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里力心里

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系统整合认知&艺术心理流派之实践开拓者 里力心理中心 首席咨询服务师李理 青岛大学和 海青路 国家注册高级心理咨询师 职历:大学应用化学毕业后做建安设计工程师后做策划编辑后专修心理学并执业9年,国家高级心理咨询师。 现致力:艺术心理疗派的发展。 有团队。 多才多艺:书画琴舞诗剑泳

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【转载】贝多芬 第五交响曲及多版本欣赏(附10版音源)  

2015-10-10 20:10:18|  分类: 音乐天地 |  标签: |举报 |字号 订阅

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贝多芬 第五交响曲及多版本欣赏(附10版音源) - 长桥卧坡 - 长桥卧坡
贝五实在耳熟能详,熟的能背下来,因而在贝交中最无须解的就是它,作品中要紧的两点它都直白,一、架构清晰、走向明确,二、音乐诉求一目了然。书本网上相关说辞多如牛毛,实在没啥可说,一定要说两句的话我只提示两点:

一、作品的高压性决定了它必须辅以坚定的调与简短格言式语句,音乐核心是前五小节所谓“命运动机”,它既是第一乐章的主部,同时意念也掌控着全曲,特别需留心琢磨第二句尾音D的延音符,它比第一句尾音降E延长了一倍,据说首稿出版时两个音一样长,都是一小节,后来被贝多芬改成现在的两小节,尽管这个乐章果断利落,但我总是觉得附着在D音上的是一个未决的命题,我甚至认为这个延音符可以作为理解品味的一个有益切入点,如果不是特定赋与其深意,同样的句型中,尾音一般不会特定延长一小节,而这样的延长音在乐章中反复多次出现,它的蕴意非比寻常,把贝多芬首乐章主副题简单分类附意多少有点武断,大概也没留心这个音型在反复过程中色调与蕴意的细微变化和一再出现延音符的含韵。

二、有太多文章将“命运动机”定性为凶兆动机,是一股苦痛黑暗力量,国人头脑中固有的忠奸格局易于接受这样的分类,好人坏人各排一溜很简单,但把这样的简单思维套用到音乐中极要不得,也难于理解和体会音乐的多维包含与抽象本质。在多如牛毛的音评中,也毫无例外将这部作品定性为正义战胜邪恶、光明战胜黑暗,这样的解释自然可接受,但也太过简单了,往往易掩盖音乐元素和音乐自身逻辑性,音乐就是音乐,音乐的意义首先在音乐自身,靠音乐自身的律性与逻辑达人,它当然有外延含义,但欣赏音乐忌将音乐脸谱化和转移到说教度化的功利层面,一个正确的态度是既看到它有可能触及的外延,更需了解本体音乐元素。

此作以强烈的节奏性与侵略性构成基调,音乐的发展要求它必然有对比与缓冲乐段,但总的趋势是前冲的、大踏步的,也就是说:它的脉动较多集中于音乐的横向面,这样,节奏与速度掌控在演奏中显得尤其重要,这是与贝多芬第三交响明显不同的区别,换句话说:演奏“英雄”节奏速度还可以放缓,它仍然能以较慢、较硬、较冷来塑造风格,如富特文格勒和克莱姆佩雷尔,“英雄”的成因与魅力很大程度在结构的层面上,演奏它必须顾及和声的纵向延深,这是这两部作品宜不同处理的“关节”所在,这就要求演绎者的演奏风格应与作品的特色尽相符合。

贝五版本极多,但真有特点、值得特别留意的版本很少,这样的情形与作品本身有关,一方面它威力集中,一方面二次创作的空间有限,留给演奏家们变戏法的包袱不多,当一部作品指向单一明确时,其实反倒增加了“出彩”难度,这情形有点像我们汉字的“一”,简单的不能再简单,但书法界能将此字写好的凤毛麟角,音乐这东西,往往和声越复杂再造的空间就越大,反之同理,《东方红太阳升》谁唱都不差许多。

小克莱伯版在很多专业评鉴中都获好评,它被权威评鉴推为首鉴版本具可信度,我本人并不欣赏克莱伯的风格,但他演奏贝多芬第五与第七的确精彩,可以说,他把此作的节奏与细微变化做到了极致,没有其它版本在这一点上比他更好,他所擅长的节奏、起伏、漂亮的句型、尾音的of 效果在这版演奏中都有出色体现,合奏的一致性、精密程度与声部间的协调被调至最佳状态,演奏高度的运转灵活(听听第三乐章中段低音提琴涌动的赋格段落),各种“利好”因素凑到一起,因而,始终以令人满意的律波起伏与高度的戏剧紧张度向前运行,其中第一乐章接近于完美,而完美的第一乐章对后三乐章有所映照,其实一语可道破:作品特色与小克莱伯再加上维也纳爱乐团超灵感发挥特别对路,而路数对头,事半功倍。

卡拉扬的贝五我见过四版,1955年与爱乐乐团版已经透出较高水准,大陆对卡拉扬争议不绝,但如果盲听,我相信没有人能否定它的准确,他对贝交的理解是一贯的,如第一乐章的延音处理几十年来无异,可以说卡拉扬是对延音符理解最透彻处理最有性格的指挥家之一,此外,声部组织协调能力超一流,搞出来的声音总是那么正,透着本色的传统,你或许觉察演绎略有表面化,但他的指挥一般不会出现组织性缺陷,也就是说,听他演出总是有着明确的方向感与正确的音响性,当然你也不要指望“本色派”版本会多么有特色,他的特色就是正宗,教科书式的——规范,不偏不倚。
六七十年代两版在精神气质上有所差异,以客观性与音响性见长的六十年代版体现他的中期风格,弱点则是有点四平八稳,戏剧紧张度有待提升,对精神有强烈要求的听者会觉得不过瘾,七十年代在解析的戏剧性上超越了六十年代版,主观意识与浪漫主义色彩大量显现,演奏开始向激烈的个人主义方向倾斜,指挥艺术则更为纯熟,高能量的机动性与高超的技巧相互交融,第一乐章厚重而紧凑,步履扎实,同样接近完美,他的踏踏实实与小克莱伯的灵感四溢恰成映照,不足在第三乐章开端略嫌模糊,特别是铜管主题缺乏侵略性,不仅导致这一组对比不够味道,关键是未能有效将空间撑开。
八十年代版又有所不同,客观而较少主观因素,卡拉扬开始有意摈弃声音的厚重色彩,转而追求清澈与澄明,织体变的稀薄,而诠释反倒放开了,思路与70版有所区别,一方面是管弦乐的稀释,一方面是诠释思维的放开,因而演奏更为坦荡,声音也敞亮爽利,第三乐章铜管有所改进,自然,卡拉扬的铜管不会太过突兀,这是他整体性思维决定的。

伯姆&维也纳爱乐团版则再一次印证了个人风格在诠释上的重要作用,他的贝交全集中颇有几首让人赞赏,但这版第五难能满意,第一乐章开端软乏无力,太过学究气了,过于缓慢有序的步伐大大阻碍了力量拓展,演奏始终未能形成足以强捍的气势流,而第三乐章慢的让人昏昏欲睡,音乐张力这东西一靠速度,二靠重量,伯姆这两点都不理想,演奏贝五,速度是纲,纲举目张,除非有惊人的结构感,否则,没有正确速度的贝五既使其它方面再精彩也下了一个层面。

万德与北德广播交响乐团1987年版节奏处理相对要好,首乐章用时还是7分钟多一点适度,太快与过慢都会失味,风格是典型德国的,细品仍然有些刻板,却刻板的精确,像一架运转完好的齿轮,除了背景大鼓偏厚外,声部合奏没有哪里明显不恰当,第二乐章略显拖曳,主要是细末与过度句有些冗滞,但变奏部分的逻辑性强,也有说服力,你或许仍会觉得它刻板冷峻,我以为这乃风格所致——完全正统的德国模式,它不会以某一声部或乐句撩人(如第三乐章铜管的吼叫),但整体的运转“咬合”甚佳,几版贝交中,伯姆是维也纳的,卡拉扬属德奥的中和,万德则是德国的,另外,音效很不错,音压稍大但适度RCA也玩起了平衡,声音的编录很贝多芬。

历史录音中,门盖尔贝格&音乐会堂管弦乐团(阿姆斯特丹)30年代音乐会版基本令人满意,合奏隽秀洒脱,从一个侧面体现了老帅飘逸自如的指挥风格,律感顺畅,变化丰富、掌控恰当,可见胸有成竹,玩起自由速度来,门盖尔贝格不输给富特文格勒,他只是不具备富帅强大的结构力,第二乐章的解析给我留下印象,从第一句开始就以稳健的律动一步步将多姿的变奏展开,但5.18分双簧管的接句有点添乱,且始终在这一乐章中找不准位置,演奏的整体感不那么完备,后两乐章有的乐段多少有点松懈,节律也有怪异处,但考虑到现场的即兴性,偶有出轨或可忽略。

托斯卡尼尼1952年与NBC(全美广播交响乐团)和富特文格勒1954年维也纳爱乐团版是客观现实主义与浪漫主义两种模式的代表作,有关这两种表象模式我多有所论,不再赘言,异同之处下面有音乐可供参考,同样具有强大的结构力量,一个来自快速度与浓缩抽紧所形成的张力,一个则在澎胀的、跌荡起伏中凝聚成强烈的戏剧性与重量感,富帅的演奏别管有多“自由”,结构这条线始终牢牢掌握在手里,提示一点:同样是维也纳爱乐,同样是较慢的速度,伯姆把握结构的能力相对富帅就显得逊色了。


小克莱伯、伯姆、万德版(顺序依次,下同)豆单试听链接:http://www.tudou.com/playlist/id/16660420/


贝多芬 第五交响曲及多版本欣赏(附10版音源) - 长桥卧坡 - 长桥卧坡

卡拉扬4个版(50-80年代)豆单试听链接:http://www.tudou.com/playlist/id/16660397/


贝多芬 第五交响曲及多版本欣赏(附10版音源) - 长桥卧坡 - 长桥卧坡

门盖尔贝格、托斯卡尼尼、富特文格勒版豆单试听链接:http://www.tudou.com/playlist/id/16660384/

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