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系统整合认知&艺术心理流派之实践开拓者里力心理中心首席咨询服务师李理青岛大学和海青路国家注册高级心理咨询师职历：大学应用化学毕业后做建安设计工程师后做策划编辑后专修心理学并执业9年,国家高级心理咨询师。现致力：艺术心理疗派的发展。有团队。多才多艺：书画琴舞诗剑泳

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】于非闇工笔花鸟画作品

2016-03-16 19:02:42| 分类：书画艺术 | 标签： |举报 |字号大中小订阅

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本文转载自h_x_y_123456《于非闇工笔花鸟画作品 2》

于非闇《富贵图》镜心
材质、形制：设色纸本尺寸：98×34cm

　　此作品原为美国史迪威将军之女儿珍藏。史迪威将军曾于1940-1943年间任中缅印战区美陆军司令兼中国战区参谋长。

于非闇《红叶栖禽》立轴，1948年作
材质、形制：设色纸本尺寸：112×38cm

于非闇《拟李迪《雪树寒禽图》》立轴，壬午（1942年）作
材质、形制：设色纸本尺寸：127.3×59.2cm

于非闇《花鸟》镜心
材质、形制：设色纸本尺寸：100×34cm

于非闇《白牡丹》立轴，1945年作
材质、形制：设色纸本尺寸：85×50cm

于非闇《红叶鹦鹉》镜心，1941年作
材质、形制：设色纸本尺寸：95×43cm

于非闇《草虫图》立轴，1940年作
材质、形制：设色纸本尺寸：92×34cm

于非闇《工笔花鸟》立轴
材质、形制：设色纸本尺寸：93×53cm

于非闇《秋梧鸣禽》立轴，丙子（1936年）作
材质、形制：设色纸本尺寸：114.3×46.2cm

于非闇《草花蚱蜢》立轴，丙子（1936年）作
材质、形制：设色纸本尺寸：39.2×18cm

于非闇《耄耋富贵》立轴，1948年作
材质、形制：设色纸本尺寸：130×52.5cm

　　此幅《耄耋富贵》作于1948年，当时画家在北京任古物陈列所研究馆导师时，时常往返于故宫的御花园，在御花园里有很多从洛阳运来的名贵品种，花色浓艳娇姿欲滴，于非闇常常对临其态，目识心记，得牡丹之真性情，在加之于非传统的绘画功力，他的牡丹成为当代画坛一座不可逾越的高山，数只蝴蝶在丛中飞舞与牡丹融为一体，静动相依。在花石旁，倚地而坐的小猫，双眼凝视着舞飞的蝴蝶，其憨态可掬，双眼炯炯有神。绘者将牡丹、蝴蝶、猫三者一起融入画面，取其诙谐和寓意，即《耄耋富贵》图，象征着富贵长寿，花叶用双勾敷色的传统技法，重彩敷色，用笔劲健，设色亦明快典雅，形象生动，富于装饰性。再加之在左上角于赵佶开创的瘦金体题写款识，更增加画中韵致。

于非闇《朱竹翠鸟》立轴
材质、形制：设色纸本尺寸：68.5×33cm

于非闇《水仙蝴蝶》立轴
材质、形制：纸本尺寸：76×46cm

于非闇《世世有喜》立轴
材质、形制：设色纸本尺寸：100×33cm

于非闇《梅雀争春》立轴
尺寸：104×55cm

于非闇《紫牡丹》镜心，戊子（1948年）作
材质、形制：设色纸本尺寸：98×34cm

于非闇《红牡丹》镜心，庚辰（1940年）作
材质、形制：设色纸本尺寸：83×39cm

于非闇《天台春色》立轴，1937年作
材质、形制：纸本设色尺寸：139×58cm

于非闇《绿野萍踪》立轴，黑桥艺术馆珍藏
材质、形制：设色纸本尺寸：82.5×41cm

于非闇《红叶双禽》立轴，1948年作
材质、形制：设色纸本尺寸：68×27.8cm

光绪十五年(1889年)农历三月二十二日(阳历4月21日)，于非闇在北京的四合院里诞生了。于家本是汉族，祖籍山东蓬莱，大约在他四代之前移居北京。其父属内务府正白旗汉军，其母为满族人，故后来于非铑从母为满族。他初名魁照，号抑枢，后改名照，号非厂、非铑、老非，曾以“闲人”为笔名，堂号玉山砚斋。他曾任中、小学美术教职，以后又相继担任了市立师范、华北大学美术系、京华美专、北平艺专的教师，同时又以其文才得以兼任北平《晨报》“艺圃”版编辑，并曾任古物陈列所国画研究馆导师。新中国成立后，他当选为北京市人民代表大会的代表，担任过北京市文联常务理事，北京市中国画研究会副会长，北京中国画院副院长等职，1959年7月3日逝于北京。

　　于非闇是近现代中国画史上致力于工笔花鸟画研究与创作，并有着重要成就的画家。正是于非闇及其同志者的努力，使传统工笔画的精华得以传承，为现代工笔画的发展奠定了坚实的基础，为后来的众多文人墨客所赏识与效仿。代表作有《玉兰黄黄鹂图》、《红杏山鹧图》、《和平鸽图》、《果实来禽图》等。著《我怎样画工笔花鸟画》、《中国画颜色的研究》、《都门养鸽记》、《都门艺菊记》、《于非闇工笔花鸟画选》等。于非闇的弟子中，最出名的两位是田世光和俞致贞，田世光和俞致贞作为美院的教授，弟子很多，其中田世光的弟子中，最著名的当属龚文桢、金鸿均等。

大约在于非闇潜心于工笔画研究的同时，南方的工艺美术大师陈之佛也开始了工笔花鸟画的创作。于画骨力坚实，色彩明丽，陈画雅逸超脱，灰中见明，两人画风虽然不同，但堪称为“南陈北于”的两位巨匠级工笔花鸟画家的出现，改变了中国工笔花鸟画长期衰微的局面，为中国现代工笔花鸟画的复兴作出了历史性的贡献。于非铑雄踞北方，于北方工笔花鸟画坛影响甚深，田世光、俞致贞等名家直接出其门下，为于派花鸟第二代传人；老舍夫人胡隰青受益颇多，对乃师艺术评论最精②；当今工笔花鸟画家金鸿钧、李魁正、王庆升、詹庚西、王道中、周彦生等等无不从于派起步走向变革的新途。于非铑应运而生，开宗立派，后学有人，作为现代工笔花鸟画的开路人之一，在现代画史上树起了一面光彩照人的丰碑。于非铑说他的画是“一枝重沾雨露的老花”，从整个中国工笔花鸟画史的角度来看，他确实赋予了这枝老花以新的青春。

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